植根于報(bào)告文學(xué)與寫實(shí)主義傳統(tǒng)的非虛構(gòu)寫作在二十一世紀(jì)初逐漸進(jìn)入中國(guó)國(guó)民的視野，而互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)則使得這一兼具文學(xué)性與真實(shí)性的文體日益流行，新聞?lì)I(lǐng)域積極開展實(shí)踐，使其成為“流量為王”時(shí)代新聞作品新的發(fā)展方向。然而該文體與新聞?wù)鎸?shí)間的關(guān)系也一直備受質(zhì)疑，許多學(xué)者認(rèn)為其對(duì)文學(xué)敘事的追求有違新聞?wù)鎸?shí)的客觀真實(shí)原則?；谠撐捏w的實(shí)踐結(jié)果，本文...

現(xiàn)實(shí)關(guān)懷是文學(xué)作品的重要價(jià)值，也是推動(dòng)文學(xué)作品創(chuàng)新發(fā)展的不竭動(dòng)力。近年來(lái)興起的“非虛構(gòu)寫作”正是一種以重建文學(xué)與社會(huì)之間關(guān)系為旨?xì)w的嘗試。從它誕生的那一刻起，就天然地被賦予了公共價(jià)值屬性?！胺翘摌?gòu)寫作”作為當(dāng)下文學(xué)生態(tài)中的一個(gè)“顯詞”，已經(jīng)被人們廣泛地認(rèn)知和接受，不僅其內(nèi)涵在逐步被確定下來(lái)，而且外延也在逐漸展開，從最初的新聞紀(jì)實(shí)性文體...

寫作是一件難事。WilliamZinsser也深有同感。因此，作為一個(gè)擁有非虛構(gòu)寫作的大腕，他萌生了寫這樣一本《寫作指南》的想法。“一切從簡(jiǎn)”是Zinsser一貫的主張，所以這本書的敘述方式也非常簡(jiǎn)明，一切忠告和要點(diǎn)都用最樸素的方式表達(dá)：這樣寫...

新媒體時(shí)代的謠言與新聞變得越發(fā)難以辨認(rèn)，都市傳說(shuō)總在日常生活中不斷流傳。都市傳說(shuō)、新聞報(bào)道與非虛構(gòu)寫作之間存在著怎樣的聯(lián)系？這一切都源于我們總喜歡以故事這種形式來(lái)解釋世界的渴望。今天的文章來(lái)自《敘事的勝利：在大眾文化時(shí)代講故事》，經(jīng)出版社授權(quán)刊發(fā)。

我敢打賭，誰(shuí)能認(rèn)真地、一口氣讀完下列消息，誰(shuí)準(zhǔn)會(huì)被推為“最佳讀者”。ⅹⅹ廣州一月四日電梅縣市城鄉(xiāng)私人存款增長(zhǎng)迅速。據(jù)去年底統(tǒng)計(jì)，全市存款余額達(dá)兩億三千五百四十九萬(wàn)元，當(dāng)年凈增六千五百九十七萬(wàn)元，比上一年同期增長(zhǎng)四成二；每人平均存款從六年前的五十一元三角八分增至三百一十八元二角三分，增長(zhǎng)了六倍。在這些存款中，私人存款占了五成八。定期存款...

非虛構(gòu)作為一個(gè)概念，從美國(guó)被引進(jìn)到中國(guó)大陸，最早應(yīng)該可追溯到1980年。是年3月，致力于向改革開放的中國(guó)輸入歐美文學(xué)思想的美國(guó)紐約市立大學(xué)董鼎山教授，在《讀書》刊文《所謂“非虛構(gòu)小說(shuō)”》，介紹了作家諾曼·梅勒新作《劊子手之歌》給出版界帶來(lái)的文體...

縣（區(qū)）融媒體中心要做好新聞宣傳工作就要充分調(diào)動(dòng)基層通訊員積極性，培養(yǎng)使用好基層通訊員?；鶎油ㄓ崋T工作在一線，雖然與專業(yè)的記者相比，在新聞采寫、采訪經(jīng)驗(yàn)和技巧等方面還存在一定的差距，但無(wú)論是經(jīng)濟(jì)社會(huì)工作、重點(diǎn)工作推進(jìn)與落實(shí)、重大節(jié)日慶典活動(dòng)，還是志愿服務(wù)、搶險(xiǎn)救災(zāi)等，都有基層通訊員參與其中?；鶎油ㄓ崋T是基層信息的參與者、發(fā)掘者和傳遞者...

編輯工作的另外兩項(xiàng)重要工作是為版面配圖片與配評(píng)論。首先講講配圖片。圖片不僅有美化版面的作用，而且有新聞價(jià)值。長(zhǎng)期以來(lái)，圖片是配角，文字是主角；如今到了“讀圖時(shí)代”，圖片在版面上的作用日益凸顯，有時(shí)也成為主角了。圖文并茂成為報(bào)紙、期刊的基本要求。

新聞評(píng)論寫作往往是各大院校的必考題或者常考題，而這一塊又是很多小伙伴最頭痛，最無(wú)從下手，也最不知道怎么提升的部分。大家之所以認(rèn)為新聞評(píng)論難寫，主要是因?yàn)閷?duì)寫作本身存在各種的誤區(qū)，這樣說(shuō)的原因是因?yàn)榈拇_看到太多同學(xué)喜歡“跳坑”。只有廓清問(wèn)題，才能避免走彎路，下面就給大家建立一個(gè)糾錯(cuò)本，指出在備戰(zhàn)評(píng)論寫作時(shí)可能存在的誤區(qū)，大家有則改之無(wú)則...

我們經(jīng)常談學(xué)術(shù)寫作，那么，何為學(xué)術(shù)研究呢？簡(jiǎn)單來(lái)講，學(xué)術(shù)寫作就是用很多真實(shí)的判斷，確定一個(gè)新的判斷具有真實(shí)性的思維過(guò)程。使其具有一定的解釋力。其中，“真實(shí)的判斷”指的是得到公認(rèn)得到科學(xué)原理，學(xué)術(shù)研究的結(jié)果，要形成某種陳述或公式，而這里所說(shuō)的解釋...

9月29日，我們有幸邀請(qǐng)到陳力丹教授做客云端讀書會(huì)，為同學(xué)們帶來(lái)了一場(chǎng)精彩的“開學(xué)第一課”。在分享中，陳老師主要涉及到了三個(gè)問(wèn)題：（1）“新聞傳播學(xué)需要學(xué)習(xí)什么？”（2）“新聞傳播學(xué)需要研究什么？”（3）“學(xué)術(shù)寫作應(yīng)該注意什么？”。本期推送中，...

【摘要】新聞人不僅要善于尋找故事，而且要善于講故事。筆者認(rèn)為，在故事化寫作中，追求“畫面感”，就是增強(qiáng)文章感染力的一個(gè)方法?！娟P(guān)鍵詞】新聞作品；故事化寫作；畫面感新聞作品怎樣才能增強(qiáng)對(duì)讀者的吸引力？一般公認(rèn)的有這樣一條，就是要有人物、有故事。尤其是新聞通訊，沒(méi)有故事的通訊不會(huì)是好通訊。不管是傳統(tǒng)媒體還是現(xiàn)在的新媒體，都應(yīng)講求故事性寫作...

隱性采訪是記者不公開記者身份或隱藏真正的采訪任務(wù)而進(jìn)行的一種新聞采訪方式。1887年《紐約世界報(bào)》一名女記者喬裝成精神病患者進(jìn)入精神病院，了解到醫(yī)院虐待精神病患者的內(nèi)幕，這被認(rèn)為是最早的隱性采訪。隱性采訪最大的優(yōu)點(diǎn)是真實(shí)、可信，不會(huì)由于記者的采訪改變客觀事實(shí)的本來(lái)面目，增強(qiáng)新聞的可信度。其缺點(diǎn)與優(yōu)點(diǎn)對(duì)應(yīng)，隱性采訪由于得不到被采訪人的協(xié)...

從某種意義上說(shuō)，在布熱金卡，最可怕的事情是這里居然陽(yáng)光明媚溫暖，一行行白楊樹婆娑起舞，在大門附近的草地上，還有兒童在追逐游戲。這真像一場(chǎng)噩夢(mèng)，一切都可怕地顛倒了。在布熱金卡，本來(lái)不該有陽(yáng)光照耀，不該有光亮，不該有碧綠的草地，不該有孩子們的嬉笑。布熱金卡應(yīng)當(dāng)是個(gè)永遠(yuǎn)沒(méi)有陽(yáng)光、百花永遠(yuǎn)凋謝的地方，因?yàn)檫@里曾經(jīng)是人間地獄。

王學(xué)文：讀這篇文章時(shí)，眼淚不知不覺(jué)涌上眼眶。深深被打動(dòng)，繼而發(fā)出一名記者的感慨：這樣精彩的故事，人家是怎樣在“可遇不可求”中“遇”上的？典型情節(jié)要言不煩、文字內(nèi)斂感人，講故事怎樣才能達(dá)到如此功力？文章在表現(xiàn)純情家風(fēng)的同時(shí)，還有一條暗線，構(gòu)成一種宏闊背景，怎樣才能有如此巧妙的表達(dá)？

2020年7月以來(lái)，杭州女子失蹤案、四川女子失蹤案、女大學(xué)生失蹤案等案件在媒體報(bào)道后，引起網(wǎng)民恐慌心理。類似這種負(fù)面新聞處理得好，可以引起公眾的警戒和反思，但處理得不好，則會(huì)造成負(fù)面影響。?

傳播內(nèi)容的生產(chǎn)一直是“內(nèi)容產(chǎn)業(yè)”領(lǐng)域?qū)I(yè)媒體和媒體工作者的職業(yè)價(jià)值基點(diǎn)之一。然而，在技術(shù)革命的推動(dòng)下，特別是社交媒體崛起之后，UGC（用戶生產(chǎn)內(nèi)容）和OGC（機(jī)構(gòu)生產(chǎn)內(nèi)容）越來(lái)越成為傳播內(nèi)容生產(chǎn)的主體，至少在規(guī)模方面早已超越專業(yè)媒體及媒體人的內(nèi)...

“做好采訪必備的三個(gè)因素：好奇心、傾聽和做作業(yè)?！薄爸袊?guó)新聞業(yè)是最艱難的行業(yè)，比煤礦工人還要艱難。”“先問(wèn)真假，再說(shuō)是非，后說(shuō)利害。”“我活著的時(shí)候，你們?yōu)槭裁床唤o我鮮花？”“我碰到的是什么內(nèi)容?信息完整嗎?假如不完整，缺少了什么?”

有些體制內(nèi)的機(jī)關(guān)文宣人員所謂名師，會(huì)用類似簡(jiǎn)易的數(shù)學(xué)式子，轉(zhuǎn)換成新聞寫作的組織架構(gòu)和書寫程序。聽他解作文，如拼七巧板，不但說(shuō)來(lái)熱鬧動(dòng)人，好像只要掌握了幾個(gè)扭轉(zhuǎn)行文的關(guān)鍵語(yǔ)、連接詞，再填入預(yù)鑄宿構(gòu)的半成品（名人逸事、偉人格言、前人嘉句），無(wú)論什么題目，都能夠堂堂皇皇堆出一篇文字來(lái)，什么排山倒海的排比句，什么要成語(yǔ)有成語(yǔ)，要詩(shī)詞有詩(shī)詞，要...

寫作真的難嗎？寫作并不難。每個(gè)人張嘴說(shuō)話，都是用口語(yǔ)輸出。寫作困難，則可能是因?yàn)檎f(shuō)話和寫作，很是不同。——說(shuō)話時(shí)，人會(huì)情不自禁地加許多“嗯”“啊”“是”等口頭語(yǔ)。——說(shuō)話時(shí)，人的思緒更容易分散。實(shí)際上，人的意識(shí)就是容易流動(dòng)的，伍爾夫、喬伊斯和普魯斯特當(dāng)初搞意識(shí)流小說(shuō)，就是還原人類思緒。書面寫作時(shí)，人必須使用全然不同的語(yǔ)言（更書面，更規(guī)...