三篇文章，一無例外，都把嚴嵩兒子的名字寫成了“嚴世藩”。然而查一下《明史·嚴嵩傳》，他的兒子分明是“嚴世蕃”。其他所有的歷史人名大辭典也都只收“嚴世蕃”而不收“嚴世藩”?！稗薄胺倍蛛m然形、音相近，但意義有別：蕃，本義為“草茂盛”；藩，本義為“屏障”。雖然“蕃”偶爾被用作“藩”的通假字，但用于人名是不應該任意混淆的。如：東漢名士陳...

軍”字從車從包省。車戰(zhàn)時代，車既是交戰(zhàn)時的戰(zhàn)斗工具，也是駐扎時最現成的防御材料，環(huán)圍于外即可宿營。所以軍在古代多作動詞駐扎、駐屯講，如《鴻門宴》的“沛公軍霸上”。車團團圍起來的地方就是駐扎的軍隊，也就是軍營了，所以軍營就是由駐扎義引申而來的?！蹲髠鳌の墓辍贰罢埳顗竟誊娨源钡摹败姟本褪擒姞I?！败姟敝糜谥阜Q軍隊，應該又是由軍營...

017年8月11日《新華每日電訊》第11版上有《不能忘記，73年前的8月8日》一文，里面寫道：“后來，方先覺與第十軍胞澤一再強調只是‘雙方停戰(zhàn)協議’，而日本人則稱為接受投降。”此處的“胞澤”一詞有誤，應是“袍澤”。袍，從衣，包聲，指有夾層的長衣、外衣。澤，指貼身穿的襯衣、內衣?！芭邸薄皾伞倍际侵袊糯膫鹘y衣著?！对娊洝で仫L·無衣》：...

生于互聯網時代，長于互聯網時代的年輕人，使用智能手機、電腦等工具，通過互聯網獲取信息，已經成為生活方式之一。媒體新聞敘事語言需要熟悉年輕人的喜好、趣味以及交流方式，用他們熟悉的語言，吸引他們，進而產生共鳴。微博、微信公眾號、新聞客戶端，“兩微一端”是傳統媒體進軍互聯網的主要方式。在互聯網平臺上，傳統媒體通過改變新聞敘事語言，努力塑造著...

雙創(chuàng)”激蕩出大學生創(chuàng)業(yè)的一池春水，大學校園里頻頻走出創(chuàng)業(yè)英雄，成為時代的弄潮兒。不同于傳統的企業(yè)家，從校園里走出的大學生創(chuàng)業(yè)者，大都依托發(fā)明專利等技術門檻創(chuàng)業(yè)，起點高、成長快，依靠知識“撒手锏”決勝市場的江湖，是“雙創(chuàng)”政策引領下的第一代創(chuàng)業(yè)者。媒體報道大學生創(chuàng)業(yè)典型人物，往往陷入一種“唯金主義”，刻意強調企業(yè)賺了多少錢，過度描繪企業(yè)...

失信的新聞與失落的真相無論什么歷史階段，何種體制，信任都是人類社會正常發(fā)展的前提?！墩撜Z》中子貢問政于孔子，孔子曰：“足食，足兵，民信之矣?！弊迂曌穯枺骸氨夭坏靡讯?，于斯三者何先？”曰：“去兵。”子貢還要二選一：“必不得已而去，于斯二者何先？”曰：“去食。自古皆有死，民無信不立?！泵褚允碁樘?，孔子為信連天都不顧了，可見信之重要。而兩...

用是引發(fā)受眾的感情共鳴，使新聞更具感染力。[1]“我的抗疫志愿者日記”“記者‘疫’線當義工”專題下的系列報道，以親歷者視角記錄抗疫一線艱辛、感人的故事，貼近生活，避免了主流價值傳播的距離感、空洞感?！跋Ｍ覀兊目挂咝袆?，是育人‘最好的教科書’”“‘00后’已經長大了，我們愿同大家一起抗擊疫情”“那四天時間里，我念了無數個名字”等樸實有...

在黨的新聞輿論工作座談會上，習近平總書記要求廣大新聞工作者努力推出有思想、有溫度、有品質的作品。[1]人物報道是新聞采寫中常見的報道類型，但報道里的人物決不是扁平化、符號化的人物，只有有溫度的人物故事才能產生共鳴，才能使整個報道呈現出感人的魅力。在如今這個人人都有麥克風的時代，媒體融合成為標配，也對人物報道提出了更高要求，但萬變不離其...

案包郵知識星球里（文末查看）有成員提了一個問題：什么是品牌的“精神主張”，為什么需要“精神主張”？隨機問了一些業(yè)內朋友，發(fā)現很多人對此并不是特別清晰，所以試著從傳播目的的角度來討論一下這個話題。所謂“精神主張”可以理解為品牌傳達的一種態(tài)度和價值觀，它是“品牌主張”的一部分，品牌主張可以是功能/價值/優(yōu)勢層面的產品主張，也可以是文化/情...

很多人感慨：看了很多文案資料，學了很多經典文案，卻依然寫不好文案。問題出在哪？可能恰恰就是看得太多了。如今這個時代，只要想學習，就不愁沒資料。拿文案來說，網絡上可以搜到大量的學習資料，不愛看文字，還有視頻、音頻。而信息極大豐富的另一面，是信息的過剩。大量有用、無用、碎片的內容混雜其中，讓本就不多的時間和精力過度消耗。可獲得的學習內容越...

金句是指文章中閃閃發(fā)光，像金子一樣的句子，這樣的句子通常恰如其分、一針見血，不多一字、不少一字。很多金句都具有較強的借鑒性和復制性，在其他文章中直接借用、引用或延伸，會為文章添彩不少，但也有的文章生硬延伸、刻意仿寫、脫離實際，成為敗筆，值得警惕。延伸金句要掌握“三得”要領。邏輯要講得通。金句通常能引起讀者共鳴，快速交流感情，讓讀者迅速...

報道主要靠寫。因此寫作能力是企業(yè)宣傳工作者最重要的、也是最起碼的基本功。具備較強的寫作能力，會讓我們在宣傳報道工作中如魚得水，反之則捉襟見肘。因此，各個單位都在尋找寫作能力強的筆桿子，在培養(yǎng)通訊員寫作能力上也不遺余力。意識先行。寫作能力的培養(yǎng)要靠寫作意識的培養(yǎng)。所謂意識，是一種類似動機、約束的混合體，就像是一個“提示鍵”，自動提醒你這...

隨之發(fā)生巨大變革。面對新形勢、新挑戰(zhàn)，紙媒新聞熱線如何重新找準定位？本文試從新聞熱線的發(fā)展變遷出發(fā)，結合當下部分媒體案例，探尋“激活”新聞熱線的新思路和新路徑。關鍵詞：新聞熱線；紙媒；融合轉型”紙媒時代，新聞熱線為紙媒打開了一扇洞察社會的窗口，既提供了源源不斷的新聞線索，也搭建起與讀者保持密切互動的重要橋梁。如今，傳播技術的快速發(fā)展使...

如何讓新聞內容更加吸引觀眾，一直以來都是新聞從業(yè)者在思考的問題?！队帽硌莸姆绞絺鞑バ侣劊骸艾F場新聞”的優(yōu)勢與弊端》這篇文章為我們介紹在媒體轉型的大背景下，媒體機構持續(xù)采取的具有創(chuàng)造性的傳播形式——現場新聞（livejournalism）?！稖\析美版“公眾號平臺”Substack：自媒體創(chuàng)作仍是好出路嗎？》一文則帶領我們去了解以Subs...

新聞早餐、資訊盤點，是各大媒體在“兩微一端”很重要的一次集中發(fā)力。每天早上起床后，不妨瀏覽各大新聞網站、報紙、電視的時政、文化、民生等欄目，以及刷刷微博、朋友圈等。雖然這樣得來的選題不是獨家或首發(fā)，但是找準第二落點，一樣可以出彩。同一選題的新聞，不同的媒體，報道的角度、側重點乃至素材的選取、標題的制作、結構的安排都會有所差別。

最近讀了汪曾祺先生的一篇文章，名字就兩個字——《說短》。當然，汪曾祺講得是如何寫小說，但與文稿寫作還是有很多相通之處的。為什么很多小說寫得很長，汪曾祺總結了五個原因：一是情節(jié)過于曲折。他本人的觀點是“小說寫的是生活，然而生活是沒有多少情節(jié)的”。其實文稿也是如此，稿子寫的是工作，解決的是問題，沒有那么多宏大敘事，不需要長篇大論、史詩文章...

一篇我們講到，道理是很少的、具體的、直面問題的，這是講道理的“心法”，今天則從實操的角度，重點講講講道理的招式。我覺得可以從以下四個方面入手：第一，懂得克制。因為道理是珍稀的，除非是專門的黨課或務虛會，對于常規(guī)性工作會議，大可不必在講道理上花費大多筆墨。要懂得克制自己，懂得適可而止，甚至是點到為止。最近在重讀《毛選》，又讀到《愚公移山...

叔本華說：世界上最大的監(jiān)獄是人的思維。寫稿子也一樣，在思維上不破局，等待自己的只能是低水平重復。據我觀察，寫稿子主要存在三種思維：第一種是狩獵思維。一聽說要寫稿子了，馬上抓起弓箭，一頭鉆進森林。獵物是什么？沒想過！反正是看到什么就打什么。有時候他的運氣很好，打到一頭野豬，飽餐一頓，領導夸贊道：小伙子出手真快，質量也高！但多數時候，晃悠...

隨著互聯網入局大眾傳播、催生出自媒體，受眾擁有了更多元的信息獲取渠道、更活潑的審美取向、更獨立的思辨意識。因此要吸引移動互聯時代的受眾，主流媒體不僅要最大化發(fā)揮資源優(yōu)勢，以更快的反應速度搶占報道先機，還要加強傳播手段建設和創(chuàng)新，發(fā)展各類新媒體，積極發(fā)展各種互動式、服務式、體驗式新聞信息服務，實現新聞傳播的全方位覆蓋、全天候延伸、多領域...

2、用“工匠精神”打造有思想、有溫度、有品質的作品。3、當記者，首先要立志，要有當名記者的抱負。4、誰要想寫出獨樹一幟的獨家新聞，誰就要有敢于開第一腔、敢打第一炮的冒險精神。敢于擔當，源于對黨負責、對人民負責的強烈的責任心和事業(yè)心；勇于擔當，要有膽識，不計個人風險得失，拒絕亦步亦趨的盲從、人云亦云的平庸，為了黨和人民的利益，講政治，講...